數字影像奇觀的藝術表現探究
作者:張浩源 時間:2015-12-02 13:28:53 來源:www.455685.com 閱讀次數:6653次 ]
【文章摘要】
因為科學技術的發展，視覺文化時代已經進入到了人們的生活當中，特別是在視聽等方面都越來越震撼，不論是從聲音、色彩、運動上來看，還是從影響的生機活力上看，都具有非常強的吸引力。作為影視藝術得以體現的重要載體，數字影像奇觀不但可以創造出非常逼真的效果，使得觀眾的求知欲望得到滿足，同時也提升了影視自身的渲染性和感染力，對數字奇觀影像在國家的發展高度起到了決定性的作用。本文首先介紹了數字影像奇觀的含義和類型，之后從想象力、多樣性、娛樂性、陌生性、虛擬性和逼真性等方面介紹了數字影像奇觀的藝術表現形式。
【關鍵詞】
數字影像；藝術表現；類型；想象力、虛擬性
隨著數字技術的發展，數字奇觀已經成了一個世界性的話題。通過國際性的好萊塢大片，使人們看到了根本不存在或是難以看到的場景或形象，這些都使虛擬的場景和形象在影視中得以實現。從很多經典的國際大片中，例如《阿凡達》、《泰坦尼克號》等等都使得數字影像奇觀得以充分體現。作為影視藝術得以體現的重要載體，數字影像奇觀不但可以創造出非常逼真的效果，使得觀眾的求知欲望得到滿足，同時也提升了影視自身的渲染性和感染力，對數字奇觀影像在國家的發展高度起到了決定性的作用。
1 數字影像奇觀的含義和類型
1.1 數字影像奇觀的含義
所謂數字影像奇觀指的是通過對先進的數字軟件以及設備的應用，專業人員利用一定的數字技術將具有強烈視覺沖擊力的影像奇觀制作出來。特別是在影視界當中，通過數字特技的應用，影像奇觀使得電影界邁向了視覺文化時代。
1.2 數字影像奇觀的類型
關于數字影像奇觀的分類，不同的人有不同的分法，主要來看，主要有兩種類型方式。第一種，將數字影像奇觀分為顯性奇觀和隱性奇觀兩種。顯性的影像奇觀主要是西方的大片作為代表，給人帶來的是刺激的享受，給人一種身臨其境的感覺；而東方的奇觀影片則以隱性奇觀為主，讓人無法自拔。第二種，將數字影像奇觀分為四個方面，即動作奇觀、身體奇觀、速度奇觀和場面奇觀。
2 數字影像奇觀的藝術表現
2.1 具有豐富的想象力
隨著社會的發展，科學技術的進步， 數字影像奇觀已經發展到了基本無所不可、不能的底部，唯一使其受到約束的就是人們的想象力。換句話說，只有有充分的想象力，就可以利用先進的技術手段， 通過數字影像奇觀體現出來。因此，數字影像奇觀的核心表現形式就是想象力。例如，一個優秀的影片，一個豐富的場景， 精致的造型都離不開豐富的想象力，例如《阿凡達》中所展示的潘多拉星球就是想象力的體現。不論是納美人，還是潘多拉星球，以及巨龍和頭發，飛舞的植物等等都都導演豐富想象力的杰作，而這部影片最大的價值就在于想象力的充分釋放。
2.2 具有多樣性的視覺思維
傳統電影，其主要的思維是“文學思維”，而奇觀電影則是以“視覺思維”為主， 在這個轉變的過程當中，一定會在影像奇觀上帶來多樣化。在數字技術的特效支持下，影像奇觀的視聽作用得到了無限的放大，從而使得影像奇觀呈現出多樣化的姿態。
2.3 具有娛樂的情感
在視覺沖擊的背景下，觀眾在觀看電影時，存在著即快樂又痛苦的情感矛盾。由于觀眾不僅渴望看到刺激的影像，同時還在本能上對狂轟濫炸的影像具有較強的排斥心理。在很多的現代影視當中，影像奇觀不管是從聲音、色彩、運動上來看， 還是從影響的生機活力上看，都具有非常強的吸引力，但同時也充斥著風暴、雷電、洪水等讓人感覺恐懼的感官因素，面對這兩種不同的奇觀效果，觀眾一方面體驗到了一種震撼，同時也從內心體驗到了愉悅，因此，娛樂的情感是數字影像奇觀中的一種重要的表現形式。
2.4 陌生角色的展現
由于數字影像奇觀中所展現出的都是虛擬的場景和現實生活中不能實現的場面和動作，所以描述的都是虛擬陌生的角色。因此，通過數字影像奇觀使得觀眾的審美視野得以拓展，讓觀眾能夠通過作者的想象所創作的陌生場面得以窺視，進而從審美的角度和感受上滿足觀眾的需求，提升觀眾審美的奇異感和新鮮度。
2.5 具有較強的逼真效果
從近年來所播出的國際大片中，例如近期剛剛播放的《馴龍高手》、《超能陸戰隊》等，不管是在場景還是劇情上都給觀眾帶來較強的視覺沖擊，在國內外帶來了極大的凡響。在所有的這些視覺影片當中，逼真性是共同之處，不僅讓觀眾可以看到發展的整體和全貌，更可以讓觀眾看到肉眼看不到的事物和場景。
2.6 具有虛擬的藝術手法
當人類邁入到數字技術時代后，就是邁入了“虛擬技術”的時代。在傳統的影視當中，體現的都是現實當中的真實的美學藝術。進入到虛擬時代后，影視藝術的表現形式體現的更多的是“虛擬美學”的藝術。不管是刺激的感官場面，還是科幻的影像都是虛擬性的最大體現。在當今的影視大片當中，依靠先進的數字技術不僅可以創建出現實當中難以拍攝或是根本不存在的影像奇觀，同時也是對傳統影視的巨大挑戰，例如對虛擬場景的模擬，對虛擬角色的設定和虛擬動作的創作等等。
總之，因為科學技術的發展，創作者可以通過對有效的方式方法的掌握來創作影像奇觀，創造出虛擬逼真的效果，使得觀眾的視野和心理需求得以充分的滿足，進而也反之促進影響藝術的長遠發展。
【參考文獻】
[1] 劉鵬. 數字影像奇觀的藝術表現研究[D]. 山東師范大學，2011.
[2] 徐沛. 數字影像奇觀的藝術表現研究[J]. 東方文化周刊，2014，(17).
[3] 徐沛. 數字影像奇觀的藝術表現研究[J]. 數字化用戶，2014，（20）.
[4] 趙君. 藝術主觀色彩在影視動畫中的應用[J]. 電影文學.2012，(04).
[5] 傅曉霞. 視覺大片在當代審美文化中的感觀化特征[J]. 電影文學， 2010（22）
[6] 文俊鴻. 視覺文化背景下的影像魅力與影視造型研究[J]. 電影文學，2010，(03).
因為科學技術的發展，視覺文化時代已經進入到了人們的生活當中，特別是在視聽等方面都越來越震撼，不論是從聲音、色彩、運動上來看，還是從影響的生機活力上看，都具有非常強的吸引力。作為影視藝術得以體現的重要載體，數字影像奇觀不但可以創造出非常逼真的效果，使得觀眾的求知欲望得到滿足，同時也提升了影視自身的渲染性和感染力，對數字奇觀影像在國家的發展高度起到了決定性的作用。本文首先介紹了數字影像奇觀的含義和類型，之后從想象力、多樣性、娛樂性、陌生性、虛擬性和逼真性等方面介紹了數字影像奇觀的藝術表現形式。
【關鍵詞】
數字影像；藝術表現；類型；想象力、虛擬性
隨著數字技術的發展，數字奇觀已經成了一個世界性的話題。通過國際性的好萊塢大片，使人們看到了根本不存在或是難以看到的場景或形象，這些都使虛擬的場景和形象在影視中得以實現。從很多經典的國際大片中，例如《阿凡達》、《泰坦尼克號》等等都使得數字影像奇觀得以充分體現。作為影視藝術得以體現的重要載體，數字影像奇觀不但可以創造出非常逼真的效果，使得觀眾的求知欲望得到滿足，同時也提升了影視自身的渲染性和感染力，對數字奇觀影像在國家的發展高度起到了決定性的作用。
1 數字影像奇觀的含義和類型
1.1 數字影像奇觀的含義
所謂數字影像奇觀指的是通過對先進的數字軟件以及設備的應用，專業人員利用一定的數字技術將具有強烈視覺沖擊力的影像奇觀制作出來。特別是在影視界當中，通過數字特技的應用，影像奇觀使得電影界邁向了視覺文化時代。
1.2 數字影像奇觀的類型
關于數字影像奇觀的分類，不同的人有不同的分法，主要來看，主要有兩種類型方式。第一種，將數字影像奇觀分為顯性奇觀和隱性奇觀兩種。顯性的影像奇觀主要是西方的大片作為代表，給人帶來的是刺激的享受，給人一種身臨其境的感覺；而東方的奇觀影片則以隱性奇觀為主，讓人無法自拔。第二種，將數字影像奇觀分為四個方面，即動作奇觀、身體奇觀、速度奇觀和場面奇觀。
2 數字影像奇觀的藝術表現
2.1 具有豐富的想象力
隨著社會的發展，科學技術的進步， 數字影像奇觀已經發展到了基本無所不可、不能的底部，唯一使其受到約束的就是人們的想象力。換句話說，只有有充分的想象力，就可以利用先進的技術手段， 通過數字影像奇觀體現出來。因此，數字影像奇觀的核心表現形式就是想象力。例如，一個優秀的影片，一個豐富的場景， 精致的造型都離不開豐富的想象力，例如《阿凡達》中所展示的潘多拉星球就是想象力的體現。不論是納美人，還是潘多拉星球，以及巨龍和頭發，飛舞的植物等等都都導演豐富想象力的杰作，而這部影片最大的價值就在于想象力的充分釋放。
2.2 具有多樣性的視覺思維
傳統電影，其主要的思維是“文學思維”，而奇觀電影則是以“視覺思維”為主， 在這個轉變的過程當中，一定會在影像奇觀上帶來多樣化。在數字技術的特效支持下，影像奇觀的視聽作用得到了無限的放大，從而使得影像奇觀呈現出多樣化的姿態。
2.3 具有娛樂的情感
在視覺沖擊的背景下，觀眾在觀看電影時，存在著即快樂又痛苦的情感矛盾。由于觀眾不僅渴望看到刺激的影像，同時還在本能上對狂轟濫炸的影像具有較強的排斥心理。在很多的現代影視當中，影像奇觀不管是從聲音、色彩、運動上來看， 還是從影響的生機活力上看，都具有非常強的吸引力，但同時也充斥著風暴、雷電、洪水等讓人感覺恐懼的感官因素，面對這兩種不同的奇觀效果，觀眾一方面體驗到了一種震撼，同時也從內心體驗到了愉悅，因此，娛樂的情感是數字影像奇觀中的一種重要的表現形式。
2.4 陌生角色的展現
由于數字影像奇觀中所展現出的都是虛擬的場景和現實生活中不能實現的場面和動作，所以描述的都是虛擬陌生的角色。因此，通過數字影像奇觀使得觀眾的審美視野得以拓展，讓觀眾能夠通過作者的想象所創作的陌生場面得以窺視，進而從審美的角度和感受上滿足觀眾的需求，提升觀眾審美的奇異感和新鮮度。
2.5 具有較強的逼真效果
從近年來所播出的國際大片中，例如近期剛剛播放的《馴龍高手》、《超能陸戰隊》等，不管是在場景還是劇情上都給觀眾帶來較強的視覺沖擊，在國內外帶來了極大的凡響。在所有的這些視覺影片當中，逼真性是共同之處，不僅讓觀眾可以看到發展的整體和全貌，更可以讓觀眾看到肉眼看不到的事物和場景。
2.6 具有虛擬的藝術手法
當人類邁入到數字技術時代后，就是邁入了“虛擬技術”的時代。在傳統的影視當中，體現的都是現實當中的真實的美學藝術。進入到虛擬時代后，影視藝術的表現形式體現的更多的是“虛擬美學”的藝術。不管是刺激的感官場面，還是科幻的影像都是虛擬性的最大體現。在當今的影視大片當中，依靠先進的數字技術不僅可以創建出現實當中難以拍攝或是根本不存在的影像奇觀，同時也是對傳統影視的巨大挑戰，例如對虛擬場景的模擬，對虛擬角色的設定和虛擬動作的創作等等。
總之，因為科學技術的發展，創作者可以通過對有效的方式方法的掌握來創作影像奇觀，創造出虛擬逼真的效果，使得觀眾的視野和心理需求得以充分的滿足，進而也反之促進影響藝術的長遠發展。
【參考文獻】
[1] 劉鵬. 數字影像奇觀的藝術表現研究[D]. 山東師范大學，2011.
[2] 徐沛. 數字影像奇觀的藝術表現研究[J]. 東方文化周刊，2014，(17).
[3] 徐沛. 數字影像奇觀的藝術表現研究[J]. 數字化用戶，2014，（20）.
[4] 趙君. 藝術主觀色彩在影視動畫中的應用[J]. 電影文學.2012，(04).
[5] 傅曉霞. 視覺大片在當代審美文化中的感觀化特征[J]. 電影文學， 2010（22）
[6] 文俊鴻. 視覺文化背景下的影像魅力與影視造型研究[J]. 電影文學，2010，(03).
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